简单和时常有雷同感的编舞,也许是“偷懒”,也许是想掩盖部分演员的功底不足。核心内容的缺失,让《门》时常看起来更像一场舞台上的“秀”和“展”,对郝若琦、李艳超等极具实力的舞者来说,也是一次令人惋惜的大材小用。如今,见多识广的观众并不好“骗”,《门》得到的两极分化的评价像是一个提醒——近年来,舞剧大受市场追捧,但仅靠漂亮的剧照、亮眼的演员阵容打出名声、卖出票房,就是一部作品的全部吗?若是效仿者越来越多,从长远来看,舞剧好不容易得到的热度和关注,也许会受到伤害。从柏林归来的黄尧,马不停蹄地参加了一个在北京开幕的德国电影展,我们在现场看到了这位九零后新生代演员,听她聊海外影展的所见所闻,聊合作的搭档与喜欢的偶像,聊电影表演与未来畅想,轻松惬意,又满怀希望。